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蒂姆·罗宾斯:我的梦想从来不是电影

因为主演电影史上的经典之作《肖申克的救赎》而被中国观众熟知的蒂姆·罗宾斯(Tim Robbins),这几天出现在了上海。已经满头华发的他,这一次的身份,是洛杉矶演员班剧团的创始人、艺术总监和导演。在结束了北京国家大剧院的演出之后,他带着自己执导的莎剧《仲夏夜之梦》来到上海,将从今晚开始在大观舞台连演3场,目前演出票已售罄。

靠送比萨挣学费

早在1992年的电影《大玩家》中,他就在片中扮演一位丧失道德的电影大亨,以传神的演技摘得当年戛纳影展和金球奖双料影帝。在2004年,他又凭借《神秘河》(Mystic River)荣获第76届奥斯卡最佳男配角奖。

罗宾斯也是好莱坞为数不多能编、能导、能演的全才。1992年,他自编、自导、自演了描写竞选参议员内幕的电影《天生赢家》并演唱片中插曲。而1995年,他执导的第二部影片《死囚漫步》为他夺得了1996年奥斯卡最佳导演提名,这部影片还在同年柏林影展拿下四项大奖。

虽然在电影界大放光彩,蒂姆·罗宾斯却始终认为自己是一个戏剧工作者。早在12岁时,罗宾斯就加入了中学的剧团。当时,他的姐姐在纽约百老汇的一家剧院工作。旁观姐姐工作时,罗宾斯被剧院负责人相中,在一部戏中出演一个街头混混。那一年,他第一次登上戏剧舞台。两年后,罗宾斯开始尝试舞台导演。在纽约州立大学短暂就读后,他转学加州大学洛杉矶分校攻读戏剧导演,在大学的日子里,靠送比萨饼和送公共汽车时间表两项工作支撑学习戏剧梦想。

回忆那段岁月,罗宾斯露出眷恋的笑容:“上世纪60、70年代的纽约是如此开放自由,戏剧大量关注社会问题,当时的观念是:戏剧是工具,可以改变社会。”然而,从纽约搬到加州后,戏剧氛围的落差让罗宾斯感到一丝失落:“我在加州大学洛杉矶分校读书时,学校更多关注的是音乐剧等主流社会的传统戏剧,和纽约多元的戏剧文化非常不同。幸运的是,在那里,我遇到一些调皮的同学,他们也会喜欢非主流、前卫性的实验戏剧。”

于是,上世纪80年代初,蒂姆·罗宾斯大学毕业后和志同道合的校友们演出了法国剧作家的《乌布王》,展现人性中最阴暗的部分。1981年,罗宾斯带领他们成立了洛杉矶“演员班”剧团(The Actors'Gang)。

33年只排了一部需要沙发的剧

33年里,无论是好莱坞的红毯掌声还是明星光环,都没有阻挡罗宾斯最初的戏剧梦想,但在组建剧团的最初几年,虽然他们想法很多,但还是明显感觉到缺少方法,尤其是演员训练方法。

1984年,洛杉矶举办奥运会,世界各地的艺术家云集于此开展艺术表演和交流活动,其一就是法国阳光剧团,剧团的艺术总监亚莉安·莫虚金(Ariane Mnouchkine)深刻地影响了罗宾斯和他的剧团。

演出结束后,阳光剧团的一位男主角留在洛杉矶,给“演员班”剧团成员进行了几次工作坊,用意大利即兴喜剧的方法训练演员。当时在影视剧中已经有丰富表演经验的罗宾斯本来自信颇足,但好几次一上台就很快被老师“赶下去”。罗宾斯在不解中发现,有一位同学上台后没有被老师赶下场,那一刻,他才忽然明白,什么才是戏剧表演最重要的东西:“百分之百真心投入的状态”。也就是在那个阶段,罗宾斯从这些戏剧人身上感受到观众和演剧者之间的关系:“观众可能尽了最大努力买票,甚至没有钱坐公交车,步行来看你的演出,所以你必须尽最大努力尊重观众。”

在此之后,罗宾斯开始尝试用这个方法来训练演员,而他自己的影视表演也开始遵循这个方法。“用这个方法,我能发现更真实的世界。”他也开始不停地观察身边人的眼睛,“很多人的眼睛背后,往往有一段非常有意思的人性故事。”

在影视剧最忙碌的时候,罗宾斯也依然要求经纪人每年给自己4个月的档期,用以戏剧创作和演出。“所以我的经纪人总是对我很头疼。”

33年里,罗宾斯和他的剧团在洛杉矶以及世界各地平均每年都有120到150场演出,并且每年创作3到6部新戏。公益演出是其中重要的组成部分,他们希望把戏剧带给每一个想看的人而非仅仅是有钱人。在洛杉矶,“演员班”剧团每周都会有一天“pay what you can”特别演出,就是“你愿意付多少就多少”。

演员班剧团也始终坚持最初的非现实主义风格和理想:“我们非常自豪在过去30多年里,我们只排过一部需要用一张沙发的戏,而几乎每部美国现实主义话剧都有沙发这种实景。”

《仲夏夜之梦》的预算只有3000美元

去年,“演员班”剧团和美国诸多非营利组织一样,陷入经济危机带来的困扰,赞助的大量缩减使他们无米下炊,剧团也因此试图开拓新渠道更好地生存下去。这一次,剧团带着14个演员的阵容第一次来到中国,罗宾斯笑言,这也是某种对剧团的认可。

对于排演莎士比亚的《仲夏夜之梦》,罗宾斯说:“《仲夏夜之梦》是我最喜欢的莎翁戏剧之一,它的结尾是对所有尚未出世的孩子的美好祝福。”

然而,《仲夏夜之梦》的预算少得惊人,从剧本开始到最后成型一共只花了不到3000美元。罗宾斯的这台“贫困戏剧”几乎没有任何舞台布景甚至服装道具,演员们用自己的身体扮演一切。直到这一轮演出预算稍有增加,罗宾斯才给剧组增添了简单的道具服装,用以交代森林背景。“事实上,我希望带给年轻艺术工作者灵感,让他们知道预算并不是最重要的,而是要和志同道合的人在一起,拥有共同的信念做戏剧。”罗宾斯说。

身在洛杉矶,距离好莱坞的名利场一步之遥,罗宾斯却坦言:“我的梦想从来不是电影。我认识很多功成名就的电影人,他们并不快乐,因为丧失了直面观众、进行真实交流和表达的力量。我也认识很多永远不可能成为‘名家’的戏剧人,他们几十年都在自己的社区演出,但从事自己最心爱的戏剧,他们很快乐。我觉得重要的是灵魂深处的感受,如果你内心热爱戏剧,就会从中获取幸福。你要问自己如果不做这个是不是会痛苦,如果会,那么你就去做吧。”

“我从来没有想过还有别的什么,能像戏剧那样让我更加感到灵魂深处的幸福和快乐。”第一次带剧团来到中国,罗宾斯坦言他希望为今后寻找更多机会,“如果只是为了赚钱,戏剧并不是一个好选择。”

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